"A mí se me hace cuento que empezó Buenos Aires: La juzgo tan eterna como el agua y como el aire."
tre Virrey Cevallos y Solís, el 25 de mayo de 1900, en familia de músicos. Fue tenido como niño prodigio por el dominio del piano que tuvo a los seis años. A los diez, ya tocaba en las casas de familias paquetas. Con catorce años fue el pianista de Saturnino Álzaga Unzué, por decir algo nomás, y no fue la única casa ricachona que frecuentó. 
¡Mirá que es grandote! Y a pesar de eso pasa casi desapercibido. Tan anónimo, y tan humilde es que, a pesar de su tamaño, en la historia de las orquestas de tango hasta llegaron a ubicarlo detrás del piano... y se lo bancó. 
rlos Bahr.
ineludibles para dar el toque de esencia al género. Es un rebusque interpretativo que los músicos se transfieren pulsando sus instrumentos, porque resulta muy difícil de explicar. 
Con la finalización de los campeonatos de danza en los que participaron 574 parejas, se cerró el Festival y Mundial de Tango, al que concurrieron más de seiscientos mil entusiastas según cifras del Ministerio de Cultura de la CABA, organizador de la máxima cita anual del tango del mundo.
Si reflexionamos acerca de los versos de Navarrine, quien junto a su hermano Alfredo fue un admirable propulsor de los primerísimos cuadros folclóricos teatrales –y autores ambos de sendos tangos muy celebrados por el público–, habrá que resaltar cómo se habían condicionado al tema musical merced a una especial puja de frases imperativas: “¡Arrímese al fogón, viejita, aquí a mi lado!/ ¡Ensille un cimarrón, para que dure largo! ¡Atráquele esa astilla, que el fuego se ha apagado!/ ¡Revuelva aquellas brasas y cebe bien amargo! ¡Alcance esa guitarra de cuerdas empolvadas,/ que tantas veces ella besó su diapasón!”.
El tango tuvo su estreno en el porteñísimo teatro ‘Maipo’ durante una de las temporadas de ‘revistas’, a mitad de los años veinte del pasado siglo. ¡Quién vería a aquel gaucho melodramático, dirigiéndole toda la ristra de mandatos a la madre, reservándose para él, por toda faena, el empinarse el codo con la botella de caña! Y la pobre vieja –de acá para allá, como maleta de loco– sin saber si arrimarse al fogón, si ensillar el cimarrón, si atracarle la astilla al fuego y revolver las brasas, si alcanzarle la guitarra o arrancarle primero la cinta, si secarse las lágrimas, si volver a cebar al “amargo” o bien si –ya exhausta–, después de buscar un crespón para la guitarra, inclinarse, al fin, ante la Virgen…"
En fin, sintetiza ahora Tomás, el Buenos Aires, sobre este tango: un "Trago Amargo"... ¡para la pobre vieja!,
De paso: El músico Rafael Iriarte fue un laburante de la guitarra en el tango. Nacido en un barrio del sur porteño, su fogueo artístico se dio en los cafés con música de la calle Corrientes. Después, llegó el espaldarazo en los teatros ‘Nacional’ y ‘Apolo’, ‘Porteño’ y ‘Empire’. Iriarte acompañó a una galaxia de cancionistas y cantores como Saúl Salinas, Rosita Quiroga y Agustín Magaldi, también a Charlo, Ignacio Corsini y Libertad Lamarque. Por su inquietud y ojos vivos, a Iriarte lo apodaban ‘El rata’.-Fragmento de la nota de Isaac Otero en el sitio "Crónicas de la Inmigración", setiembre de 2016-
