Tomás Buenos Aires

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Categoría de nivel principal o raíz: Baile de tango

Buenos Aires: 01 Septiembre 2014

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Le cuesta mucho a Tomás. Demasiado, teniendo en cuenta que es apenas un paso de danza. Pero así es el tango: no fácil. Si uno busca aprenderlo, y no sólo a bailarlo, sino a comprenderlo, a sentirlo, te cuesta. Y por eso se hace querer, por eso reconforta encontrarse y sentirse tanguero.

Y a Tomás le cuesta bastante: hoy por hoy, después de meses de milonguear, no le sale marcarle a la mujer el ocho atrás para que juntos lo bailen. El ocho atrás, apenas un paso de danza.

Para ese paso, el bailarín le indica –le marca- a la mujer que una de sus piernas debe ir hacia atrás cruzando a la otra en figura de ocho justamente y, una vez afirmado su pie en el piso, la otra pierna debe repetir el movimiento de cruce sobre la primera dibujando el ocho. El paso puede repetirse dos o tres veces de acuerdo a la música, y el oído del hombre. Si es buen bailarín lo marcará en los tiempos rítmicos de la melodía y, si puede hacer eso… la mujer… sabrá que él sabe. Que sabe bailar. Que sabe bailarla, como es el dicho milonguero.

Pero no es fácil “marcar” el ocho atrás para el hombre, marcar como es debido. Sin zamarrear a su pareja de baile, eso no es bailar el tango, es sufrirlo. Y Tomás, con sólo meses de milonguero todavía las zamarrea…  

El ocho atrás: no es fácil indicar esa figura porque la marca –como es las más de las veces en esta danza- no nace de los pies del hombre sino de sus hombros y pecho. Un empujoncito en el momento indicado, imperceptible para el que mira, lleva a la mujer a mandar su pierna hacia atrás y el paso puede o no seguir de acuerdo al bailarín, si sabe o no sabe...

Es propio del tango, cuánto más te metés, cuánto más sabés más lo disfrutás y más querés saber. Es virtuoso, querendón, y algo más como danza. Es…, instinto.   

Es instinto cuando descubrís, por ejemplo, que el ocho atrás es uno de los pasos del baile de tango en el que la figura insinúa, por sí sola, la búsqueda del hombre de llegar a la mujer: uno de los pasos en el que la mujer debe separar las piernas. Hay otros. Y, como contrapartida, hay pasos en el que la mujer resiste, evita, la búsqueda de llegar del hombre: son los pasos y figuras en los que ella debe juntar sus piernas.

El tango baile, chamuyando coreográficamente, es eso con un trasfondo de bandoneones: como un juego permanente en el que la mujer dice que sí al instinto del hombre cada vez que separa las piernas y le dice que no, cada vez que las junta. Casi nada…

Tomás ya percibió, es sabedor, de la envoltura de maestría y de instinto que propone únicamente el tango cuando se baila. Pero le falta para llegar a esa plenitud. Y entonces bronca. Bronca increíblemente para el que mira de afuera, porque no le sale la marca del ocho atrás. Y bueno, aunque no le guste, como a la mayoría de los varones tangueros, irá a tomar una clase. -Maldito ocho atrás-, rezonga otra vez Tomás.

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Categoría de nivel principal o raíz: Baile de tango

Buenos Aires: 17 Agosto 2014

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Llegó como siempre a la milonga de viernes a la noche en Gricel; mítico ese salón… por eso hay que respetarlo. Un poco más hay que respetarlo… es que suplica mantenimiento y mejoras, si se las dieran… Aunque así y todo sigue siendo mítico…

Ella llegó a Gricel como siempre, con su sonrisa amplia, compradora, buen empilche y la pollerita lo más corta que su hijo le permite usar, sin que se guarde el pibe broncarle y todo. Mina habitué, así que saluda a Alicia y los otros organizadores, Carlos y “el ronco”, los “patrones” de la milonga podría decirse.

Recargada alzando los abrigos y la bolsa de los zapatos pitucos de tango, paso seguido encara por el pasillo hacia su silla de todos los viernes mientras se para a saludar en las mesas a otros y otras de su especie, los milongueros. Entre ellos le dejó un beso a Tomás, lo que para él… eso sólo significa que lo empiezan a tomar en cuenta, a registrar, en la milonga.

Todo cambió de golpe. La sonrisa pasó a ser apretar los dientes… y los pelos de punta…Todavía a la distancia, divisó que “su” silla está ocupada. Hay otra minona sentada allí… y jaranea muy naturalmente con las que la acompañan. Ninguna es de todos los viernes en esa milonga… -¿Quiénes son y qué hacen ocupando "mi" silla y toda la mesa?- se preguntó furiosa, aunque para adentro.

El cambio de cara de la chica no se le pasó a Tomás. Así que él también desvió la vista para percibir el motivo: la silla ocupada. Una situación que no es incómoda… es casi de vida o muerte para una milonguera habitué que, con su asistencia casi perfecta, ha tomado la posesión de la silla ejerciendo el derecho no escrito ni hablado pero concedido por las leyes milongueras.- ¡Con la silla no! ¡Con “mi” silla” no joden- vuelve a sentenciar otra vez para adentro la paica sin ya detenerse más, hasta llegar al costado de la usurpadora…

Tomás, calcula que la ofendida va a pegar la vuelta hasta la entrada a denunciar tremendo atrevimiento, para que la “organizadora-patrona” ponga las cosas en su lugar. Se equivocó: directamente la encara a la que ha depositado su humanidad en “su” silla. Y, de paso, a toda sus amigas de la mesa. Tomás empieza a sonreírse, también para adentro… va ha haber batuque… es lo que le dice ahora su recortada experiencia de milonguero.

Y la cosa empieza: -Perdoname pero esta es "mi" silla –arranca la ofendida golpeteando sus uñas pintadas de rojo en la mesa- ; es "mi" silla de todos los viernes, no te podés sentar acá, tenés que buscarte otra, podés preguntar y todos te van a decir que esta es “mi” silla y que en esta mesa se sientan algunas amigas mías cuando vienen-.

La respuesta de la sorprendida nuevita fue: -Mirá… aquí las sentaron a mis amigas que llegaron antes, después me sumé yo. No quiero molestarte pero… ¿no podrías sentarte en la silla que está en la punta de la mesa por favor, así nosotras podemos seguir todas juntas acá?

Tomás, que escuchaba, volvió a sonreírse, éstas que vinieron por primera vez no son milongueras, les falta con los códigos y con el termómetro de lo posible tanguero… va a seguir el quilombo. Esta vez, no se equivocó, pagaba dos pesos…

La ofendida, en actitud de tomar posesión del lugar como está segura le corresponde, apoya sus cosas sobre la mesa y aprieta: -¡no voy a sentarme en otra silla, este es “mi” lugar y no quisiera tener que llamar a los organizadores para que te digan como son las cosas!-.

No hubo necesidad de llamarlos, vinieron solos: irrespetuosa mal la discusión con la tanda acaramelada y nostálgica de la orquesta de Lucio Demare con la voz de Raúl Berón…, la escaramuza entre mujeres ya había sido escuchada desde lejos…

En fin…, el oficio de organizador tiene experiencias dolorosas… Así que, tipo referí de boxeo, Carlitos, el Atadía, corbatita y traje casi de gala, con su inagotable paciencia, se metió entre las minas a tratar de arreglas las cosas…

A esa altura, Tomás, ya maliciaba que alguien debía recurrir a los códigos de la milonga para que la cosa no pasara a más… a más quilombo…

Y el código de la milonga sobre la supuesta “propiedad” de las sillas en los salones tangueros volvió a funcionar. No hay mucho con qué darle. Sin que haya propiedad, hay propiedad. La especie milonguera atesora “su” silla de siempre. Entre milongueros esto es sabido y respetado… La silla es la silla…

Así que las chicas que no eran de la milonga, o por lo menos de esta milonga, tuvieron que mudar de mesa entre miradas de odio perpetuo y promesas contenidas de futura venganza a la "titular" de ese espacio de la milonga. Todo, por… una silla. Milonguera la silla.

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Categoría de nivel principal o raíz: Baile de tango

Buenos Aires: 11 Agosto 2014

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Vamos a recorrer el Buenos Aires de los bailes de tango por todos lados, El guía: José Santoro, un milonguero viejo y además maitre de casi todos los salones bailables polenta de la época: Bamboche, Savoy Hotel, Calais, Tourbillón, Cánning, Social Rivadavia, Almagro.

Fue bailarín desde el 55 a los 70; recorrió los lugares de tango, entonces estas salas de exigente saco y corbata, y escuchó y conoció a los astros de las grandes orquestas en la época dorada del género. -Eran monstruos, pero te hablaban como si fueras uno más-.

Nunca faltó al trabajo, el viejo lo tuvo cortito y se le incorporó la disciplina del ante todo el laburo, la joda después. Aprendí los códigos de la noche, fueron mi guía, no los abandoné nunca, respeté y fui respetado. Ojo con los códigos de la noche, si pisás en falso no te levantás más.

Fue mozo en La Salada, dos temporadas. Se piantaban sin pagar. Aprendió. La vida le arrimó el amor, el desengaño, lo bueno y lo malo.Noviazgos: siempre quise ser caballo pero tirar el carro no-

A los quince años se asomó por primera vez a los carnavales de San Lorenzo, cuenta: se bailaba bajo los tablones del Viejo Gasómetro de madera. Berretines de pibe, a los 18 conoció el Luna Park, donde se bailaba los domingos a la tarde. El peso de la leyenda de Corrientes y Bouchard.

Con algo más de edad inició su vida de tangos, de yirar en las noches, en la confitería Dominó, Esmeralda y Lavalle: José Basso, Floreal Ruiz y Alfredo Belusi. Después Mi Club, un sótano como los anteriores: Di Sarli, Oscar Serpa y Mario Pomar.

Llegó al Sans Souci, lleno de bailarines: De Ángelis, con Carlos Dante, Oscar Larroca. A comer Bachín o Pepito. Confitería Jockey Club, Cerrito y Lavalle 1°Montecarlo, Corrientes al 1200 1° baile con grabaciones. Siglo 20 de Corrientes y Paraná: Federico con Julio Sosa.
Barcito de Uruguay y Corrientes, donde llegaban Juan D´Arienzo y sus músicos que te saludaban como si fueras uno de ellos. Al otro día vuelta a Corrientes otro sótano el Picadilly. El portero te decía cuándo podías entrar.

Lleguó al Salón La Argentina, Rodríguez Peña y Corrientes: Pugliese, Jorge Maciel y Miguel Montero. Ahí se pagaba entrada. Por Sarmiento, estaba el Agusteo, Tanturi con Ángel Vargas.

Pero quería conocer todo: del trocén a Retiro Chamamé x 2 y el Palacio del Baile; Basavilbaso, el Mercado de las flores de tres pisos, se bailaban todos los ritmos. A Plaza Italia, Palermo Palace, debí partir. -No me aceptaron. Después a La Enramada, tampoco me convenció. Malabia y las Heras, el Circo Romano. Si te dormías perdías, me fui-.

-Me borré de esos lugares y fui a dar al Sportivo Buenos Aires, Gaona a metros de Parral, se llenaba de hermosas mujeres, la mayoría con las mamis. Pero poca pinta, baile regular, me fui. De ahí al Oeste, Alberdi 450 y José María Moreno. Llegué a pellizcar. No estaba preparado.No debí haberme ido.

Seguí por Flor de Ceibo, Rosario y Ambrosetti, en el fondo chamamé. Eran pesados y se chupaba, me fui. A Nazca y Rivadavia, Monumental de Flores, todo fácil, unos días de novio y lograbas lo que querías. La recorrida alcanzó Plaza Once, Bartolomé Mitre y Pueyrredón Aducci, con un poco de chamuyo ganabas; la Marcone por Pueyrredón 30, lo disfruté varios meses.  Más tarde caí en El Achalay,  MarceloT. de Alvear y Esmeralda, los lunes no tenía contra.

En Corrientes y Esmeralda, la Richmond, tenía miedo de entrar, era un lujo. El Marabú, tocaba Pichuco, yo asomaba la cabeza, y seguía de largo para caer en alguna milonga.

M estiré a Valentín Alsina, Estrella de Oriente, familiar se bailaba los sábados. De ahí, unas cuadras Sportivo Alsina, chicas lindas con sus madres. Me asomé Tourbillón, Nazca y Rivadavia, el dueño me ofreció ser socio, Empecé a ver las cosas desde adentro. Cuatro años y nos fuimos. A Galería Le Boulevard, salón Retratos, en el 72. Matábamos los martes y siempre mucha gente.

Viernes y domingo de mozo en el hotel Savoy. A Villa Malcom con los Di Capua. En el 82 avenida de Mayo 1286, doce años. Fui maitre en el Social Rivadavia, conocí a Beba Bidart, Goyeneche, El Chúcaro, Darienzo con Bustos, a Marrone, a Rubén Juárez, a Alberto Castillo, a Enzo Valentino, cantor y bailarín M.M. Serra Lima. A Osvaldo Pugliese. Muy cordiales, con Abel córdoba. En el 92 le entregué una torta a Pugliese en su cumple, lo tengo en fotos.

Los jueves de Bamboche, 7300, trece años los mismos cantores de antes. Un lugar entraban mil quinientas personas. 1993, me fui.

Me presentaron a Juan Fabbri, que abría una milonga en el club Almagro, Medrano 522 viernes, sábado y domingo a sala llena. 1993-2000. Junto a Michelángelo, los últimos lugares donde la gente bailaba bien. Iban o lo conocieron Omar García, los Zotto, Dolores de Amo, Madonna, Ben Molar, Robert Duvall, el Puma Rodríguez,

El saldo: -hoy personas que yo conocí en treinta años y me saludan cada vez que me ven en alguna milonga- comenta. Y termina con dos sentencias: milonguero se nace, no se hace. El tango es mi papá y tu papá, es eterno vos y yo no. Hay que quererlo.

Foto: José Santoro -centro- junto a "la Negra" María Marta Pacinotti y Tomás Buenos Aires

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Categoría de nivel principal o raíz: Baile de tango

Buenos Aires: 29 Junio 2014

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Una llamarada. Eso le pareció a Tomás apenas la vio. El pelo colorado, el cuerpo enfundado en un vestido con tonalidades rojas, los labios gruesos enmarcadores de una sonrisa bellamente salvaje.  Ojos oscuros y otra vez los labios… gruesos y brillantes de rojo. De un rojo pasión, se le antojó a Tomás. Nunca antes ella, en esa milonga de la calle Alsina.

Se llama Sandra. A la colorada le falta un poco todavía como bailarina de tango. Ya le van a enseñar, desde los pintones hasta los panzones con una larga vida de milonga van a querer tener en sus brazos a esa llamarada con forma de mujer. Ya le van a enseñar…

Y como todavía le falta al bailar, esa minona le viene al pelo, a medida, a Tomás, un tiernito en la milonga al que también, todavía le falta como bailarín. Los dos, encontrándose por primera vez y después de una sola tanda en la pista, ya se han medido como iguales en el proceso no fácil de aprender a bailar el tango: a una misma altura de vicios y faltas propias de los nuevitos.

Así que Tomás la cabecea dos por tres en esa noche. Ella responde con un movimiento mínimo que le dice “sí”. Está cómoda con ese muchacho con el que coinciden en callarse las pifias del otro.

Suena la tanda de Pugliese instrumental, época de “la Sinfónica”, con “Recuerdo”,” A Don Agustín Bardi” y dos títulos más. Tanda para buenos bailarines, hay que sacar viruta al piso bailando todas las pausas que impone la orquesta del troesma de Villa Crespo. Ni loco va a sacar a alguna en esta tanda. Menos a la Colorada, no es cuestión de papelonear, -a ver si no me sale nunca más-, malicia Tomás.

A Sandra la saca uno de los milongueros viejos… y panzones…  Tomás no les saca el ojo de encima… claro… ella está acostumbrada al movimiento continuo y el milonguero trata de atarla con el abrazo buscando que "Llamarada" perciba lo que la música manda. Y la música es, sobre todo, pausa. –Se le hizo  larga la tanda a ésta- calculó Tomás cuando termina Pugliese. Ella se sienta aliviada y el chabón vuelve a la mesa meneando la cabeza para anticiparse a las preguntas de los amigos… Joderse, él sabía antes de sacarla que todavía le falta a la piba.

La noche se consume, Tomás le pregunta si vuelve la semana que viene a esta milonga. Y apura anticiparle que él va a estar. Sandra…, tras pensar un poco le dice que sí, que le gustó el ambiente. Que calcula que va a volver la semana que viene.

Se separan y ella se apura a cambiarse los zapatos de tango por unas chatitas bien cómodas. Las amigas, ya tripulando sus propias chatitas, esperan la ceremonia de Sandra y buscan la puerta de salida.

Tomás, se conforma, está ilusionado de que esa llamarada con forma de mujer va a volver a bailar con él la próxima vez. Se te va hacer larga la semana… Tomás…